Doreen Maria DeFeis
Soprano Doreen Maria DeFeis grew up in a musical household of Italian heritage in New York. She received her vocal training at the Eastman School of Music and at the Juilliard School in New York.
After graduating from the Juilliard School, Doreen Maria DeFeis began her artistic career in New York in 1974. As a young soprano, she first appeared on renowned American opera stages and at major festivals, including the Glimmerglass Opera Festival. Numerous performances in New York and other cities across the United States followed, through which she established herself early on as a versatile opera and concert singer.
She was a finalist in the Metropolitan Opera Regional Competition for New York and also won first prize at the Pro Musicis Foundation Competition. This led to a series of song recitals in San Francisco, Boston, Los Angeles and New York, as well as in Europe in Rome (Villa Medici) and Paris (Opéra-Comique).
In 1982, her artistic path led her to Europe. Doreen Maria DeFeis received her first engagement at the Pfalztheater Kaiserslautern, where she celebrated great success in roles such as Susanna, Pamina, Gilda, Nanetta, Mimì, Micaëla and Violetta. As a permanent ensemble member, engagements followed at the opera houses in Kaiserslautern, Saarbrücken and Münster.
Die Sopranistin Doreen Maria DeFeis wuchs in einem musikalischen Elternhaus italienischer Herkunft in New York auf. Ihre Gesangsausbildung erhielt sie an der Eastman School of Music und an der Juilliard School in New York.
Nach ihrem Abschluss an der Juilliard School begann Doreen Maria DeFeis 1974 ihre künstlerische Laufbahn in New York. Als junge Sopranistin trat sie zunächst an renommierten amerikanischen Opernbühnen und bei bedeutenden Festivals auf, darunter das Glimmerglass Opera Festival. Es folgten zahlreiche Auftritte in New York und weiteren Städten der USA, durch die sie sich früh als vielseitige Opern- und Konzertsängerin profilierte.
Im Metropolitan-Opera-Regionalwettbewerb für New York wurde sie Finalistin und gewann außerdem den ersten Preis des Pro-Musicis-Foundation-Wettbewerbs. Daraufhin gab sie eine Reihe von Liederkonzerten in San Francisco, Boston, Los Angeles und New York sowie in Europa in Rom (Villa Medici) und Paris (Opéra-Comique).
1982 führte sie ihr künstlerischer Weg nach Europa. Ihr erstes Engagement erhielt Doreen Maria DeFeis am Pfalztheater Kaiserslautern, wo sie große Erfolge in Partien wie Susanna, Pamina, Gilda, Nanetta, Mimì, Micaëla und Violetta feierte. Als festes Ensemblemitglied folgten Engagements an den Bühnen in Kaiserslautern, Saarbrücken und Münster.
Guest engagements followed, including Sophie in Der Rosenkavalier, and Adina and Rosina, at theaters such as Braunschweig, Kassel, Bremen, Bonn and Oldenburg, as well as performances at the Teatro de la Zarzuela in Madrid or in Ghent and Antwerp at the Opera voor Vlaanderen and at the Opéra Comique in Paris.
Doreen Maria DeFeis commands a wide concert repertoire, from Bach, Mahler, Mozart and Strauss to contemporary composers such as Rudolf Kelterborn, Rainer Kunad and Michael Denhoff. She has appeared with international orchestras including the Hallé Orchestra of Manchester, the Radio Orchestra of Madrid, the Orchestre National de Belgique and the Dutch National Ballet Orchestra in Amsterdam, and as a soloist in Spain, the Netherlands, Belgium, Ireland, France, England, Scotland, Singapore and Taiwan — under conductors including Adrian Leaper, Jiri Kout, Stefan Soltesz, Miguel A. Gomez Martinez, Sergiu Commissiona, Adam Fischer and Pinchas Steinberg.
In 1996, she recorded her first CD with the Orquesta Filarmónica de Gran Canaria, performing Henryk Górecki’s Symphony No. 3. She went on to perform the work in orchestral concert tours throughout Spain with various orchestras, alongside other concerts there, including Gustav Mahler’s Rückert-Lieder. In Germany, she sang Verdi’s Requiem with the Nordwestdeutsche Philharmonie, appeared as a soloist with the Landessinfonieorchester Thüringen-Gotha, gave a recital series in Memmingen, and performed a concert with the chamber orchestra in Wernigerode. She toured as Mimi and Violetta in Germany and the United States.
Between 2002 and 2012 she sang Beethoven’s Ninth Symphony with the Orquesta Filarmónica de Gran Canaria; Violetta and Butterfly on Long Island, NY; Pamina with Theater Gummersbach and the Westchester Philharmonic; solo engagements with the Thüringen Philharmonie and the Radio Orchestra of Madrid; Villa-Lobos’ Bachianas Brasileiras No. 5 at the Rheinsieg Festival (recorded by WDR Cologne); Butterfly with Long Island Opera; a concert performance of Il trovatore; soloist at the “Salud Mozart” festival on Mallorca; Richard Strauss’s Drei Hymnen with the Long Island Philharmonic; her first Tosca (2008); Berlioz’s Les Nuits d’Été with the Queens Festival Orchestra; and, in a production for Theater für Niedersachsen in Hildesheim, the role of Marcellina in The Marriage of Figaro (premiere 19 December 2009). In June 2012 she served as a juror at the International Alexander Girardi Singing Competition.
Danach kamen Partien als Gast wie die Sophie im Rosenkavalier sowie die Adina und Rosina in Theatern wie Braunschweig, Kassel, Bremen, Bonn und Oldenburg, dazu Auftritte im Teatro de la Zarzuela in Madrid oder in Gent und Antwerpen an der Opera voor Vlaanderen sowie an der Opera Comique Paris.
Doreen Maria DeFeis verfügt über ein breites Konzertrepertoire mit Werken u. a. von Bach, Mahler, Mozart und Strauß bis hin zu zeitgenössischen Komponisten wie Rudolf Kelterborn, Rainer Kunad und Michael Denhoff. Sie trat mit internationalen Orchestern wie dem Halle Orchestra von Manchester, dem Radio Orchestra von Madrid, dem Orchestre National de Belgique und dem Dutch National Ballet Orchestra in Amsterdam sowie als Solistin in Spanien, Holland, Belgien, Irland, Frankreich, England, Schottland, Singapur und Taiwan auf — unter der Leitung von Dirigenten wie Adrian Leaper, Jiri Kout, Stefan Soltesz, Miguel A. Gomez Martinez, Sergiu Commissiona, Adam Fischer und Pinchas Steinberg.
1996 nahm sie mit dem Orquesta Filarmónica de Gran Canaria in Henryk Góreckis 3. Sinfonie ihre erste CD auf. Das Werk sang sie anschließend auf Konzertreisen durch ganz Spanien mit verschiedenen Orchestern, dazu weitere Konzerte dort, u. a. mit Gustav Mahlers Rückert-Liedern. In Deutschland sang sie Verdis Requiem mit der Nordwestdeutschen Philharmonie, trat als Solistin mit dem Landessinfonieorchester Thüringen-Gotha auf, gab eine Reihe von Liederabenden in Memmingen und ein Konzert mit dem Kammerorchester in Wernigerode. Sie gastierte mit Mimi und Violetta in Deutschland und den USA.
Zwischen 2002 und 2012 sang sie Beethovens Neunte Sinfonie mit dem Orquesta Filarmónica de Gran Canaria; Violetta und Butterfly auf Long Island, N.Y.; Pamina mit Theater Gummersbach und der Westchester Philharmonic; als Solistin mit der Thüringen Philharmonie und dem Radio-Orchester Madrid; Villa-Lobos’ Bachianas Brasileiras No. 5 beim Rheinsieg-Festival (vom WDR Köln aufgenommen); Butterfly mit der Long Island Opera; Leonora in einer Konzertaufführung des Troubadour; als Solistin beim Festspielkonzert „Salud Mozart“ auf Mallorca; R. Strauss’ Drei Hymnen mit der Long Island Philharmonic; ihr erstes Tosca (2008); Berlioz’ Les Nuits d’Été mit dem Queens Festival Orchester; und in einer Produktion des Theaters für Niedersachsen in Hildesheim die Partie der Marcellina in Figaros Hochzeit (Premiere 19. Dezember 2009). Im Juni 2012 war sie Jurorin beim Internationalen Gesangswettbewerb Alexander Girardi.
“Doreen DeFeis is the strongest artistic argument for this recording of Rigoletto. Her voice radiates the greatest vocal charm without question. She is a young girl, not a tragedienne like Callas or Scotto, and shines with pure beauty of tone.”
„Doreen DeFeis ist das stärkste künstlerische Argument für die Einspielung des Rigoletto. Den größten stimmlichen Liebreiz strahlt zweifellos Doreen DeFeis aus. Sie ist ein junges Mädchen, keine Tragödin wie Callas oder Scotto, und glänzt mit purem Schöngesang.“
Münstersche Zeitung, August 1997
“Doreen De Feis outshines the proceedings, shaping the long monodies with great simplicity and beguiling colour. Even the vocalise-like unison passages against the flute in the finale are given expressive shading by the soprano — making her the strongest argument for this recording…”
„Doreen De Feis überstrahlt das Geschehen, indem sie die langen Monodien mit großer Schlichtheit formt und betörend färbt. Selbst die vokalisenhaften Unisono-Passagen zur Flöte im Schlusssatz deutet die Sopranistin expressiv aus. So ist die Sängerin das stärkste Argument für diese Platte…“
Münstersche Zeitung, Januar 1996
«Doreen De Feis n’a pas le caractère angélique et enfant d’Upshaw, mais sans tomber dans l’expressionisme sa belle voix donne clair et vie au dramatisme des textes. L’excellente soprano Doreen De Feis arrive à imposer d’emblée l’émotion si caractéristique de l’oeuvre.»
Diapason, Décembre 1996
31137 Hildesheim
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